В Ярославле в самом разгаре съемки

А венчает эту звездную пирамиду голливудская звезда Шон Янг, которая прибыла в Ярославль всего на один день, чтобы сыграть эпизод встречи с Сергеем Есениным у кафе «Стойло Пегаса». Поселилась Шон Янг актриса отдельно от всей съемочной группы, в гостинице «Юбилейная». По условиям контракта, она не должна общаться со съемочной группой помимо рабочей площадки. На съемки ее привозил отдельный автобус с гримерной комнатой внутри. Несмотря на напряженный график съемки, голливудской звезде обязательно положен часовой обеденный перерыв днем и десятиминутные перерывы после отснятого кадра.

В отличие от педантичной американки, наши актеры «пашут» в фильме по полной программе. Еще бы, надо успеть снять все 8 серий за каких-то полгода. Сергей Безруков, к тому же, почти ежедневно после съемок мотаться в Москву, где он по вечерам играет в спектаклях. Одно из немногих исключений – вечерние съемки в ярославском кафе «Актер» накануне приезда голливудской актрисы.  Здесь снимали сцену встречи Есенина с Мариенгофом после его возвращения из-за границы. Предприимчивый Мариенгоф (в исполнении актера театра Олега Табакова Дмитрия Щербины), за время заграничных странствий Есенина на их совместные деньги сумел приобрести кафе «Калоша», куда Есенин приходит с разборками, требуя отдать его долю и устраивает скандал.

… Обычная суета перед съемками. За столики, покрытыми бархатными малиновыми скатертями, рассаживаются актрисы ярославского театра, в затейливых длинных платьях и шляпках «каре», изображающие посетительниц кафе. Ассистенты выпускают дым, который затягивает и без того довольно сумрачное  помещение кафе. Дым, как мне объяснили, нужен для того, чтобы передать на видео атмосферу старины. Дымовая завеса как бы приглушает цвета, углы, создавая эффект старой пленки.

Всех посторонних выгоняют из зала, и я усаживаюсь на маленьком пятачке,  вместе с осветителями и ассистентами. Здесь же, прямо на парапете, сидит и супруга Сергея Безрукова, Ирина. Она уже отыграла свою сцену, которую снимали в поселке Диево-Городище – ночное свидание Есенина с Кашиной, и теперь пришла поболеть за Сергея. Глядя на то, как они общаются взглядами во время съемок, понимаешь, что рассказы о неземной любви четы Безруковых, имеют под собой почву. Отыграв каждый дубль, Безруков внимательно смотрит на жену, как бы спрашивая ее мнение по поводу сыгранного. Они словно растворяются друг в друге, не замечая суеты, которая царит вокруг них.

«Можно мы побьем вашу посуду?, - спрашивает реквизитор у хозяина кафе, ярославского актера Юрия Ваксмана, - мы вам все оплатим»! «Не надо мне ваших денег! Я ведь ее из Москвы привожу!», - возмущается Ваксман. «Тогда придется использовать нашу!», - вздыхает реквизитор и сразу же перекидывается на повара: «У вас в меню есть котлеты по-киевски?» «Нет у нас никаких котлет!» «Тогда нужно срочно приготовить!»

    По сценарию, Мариенгоф угощает в «Калоше» Есенина котлетами, названными его именем. Именно во время поедания этих котлет и происходят разборки на финансовой почве, после чего следует сцена битья посуды. Снимается дубль за дублем, а режиссеру все чего-то не нравится. То микрофон в кадр попал, то интонация у актеров не та. На столике рядом с нами выстраивается целая пирамида из тарелок с растерзанными котлетами. « Это сколько, ж ему придется за сегодняшний вечер их  съесть!» - сочувствую я Безрукову.

«Ладно котлеты, а когда водку стаканами хлестать приходится! – подхватывает Ирина Безрукова, - пьют то конечно не водку, а воду, но все равно, когда подряд, залпом пять-шесть стаканов выпьешь, тяжело! Или, помню, когда Сергею в одном фильме пришлось пить козье молоко. По сценарию он встречался с актрисой в поле, где она пасла коз, брал у нее из рук кринку и отпивал. По замыслу режиссера, губы у него при этом должны быть испачканы молоком. Сергей не выносит козьего молока, а другого не оказалось. Пришлось страдать!

В это время на съемочной площадке Сергей импровизирует. Котлеты, уже, оказывается, сделаны из кошачьего мяса, поэтому в городе осталось так мало кошек. Он кривляется, показывает язык, протягивает Мариенгофу  руку, а вместо того, чтобы пожать его, протянутую в ответ ладонь, показывает дулю. Потом говорит: « Значит, у тебя все, а у меня ничего? Ладно, только знай, что здесь и мое тоже. Да и слава моя – не чета твоей. Меня народ любит, он за меня заступится!» При этих словах на глаза Безрукова наворачиваются слезы. Это удивительно – пять дублей подряд, и каждый раз актер неподдельно плачет. «А я думала, что актерам глаза луком натирают, чтобы слезы текли! Как это у него так получается?»  - спрашиваю я у Ирины.

«Сергей просто очень сильно вживается в роль, образ, он в этот момент перестает быть самим собой и действительно думает, чувствует и переживает так, как Есенин, - объясняет Ирина, - ему больно – и он плачет. Вот и все. Он и в спектаклях на сцене каждый раз плачет по-настоящему. Бывают, конечно, актеры, которым перед съемками закапывают в глаза глицерин. Актер наклоняет голову, и слеза течет по щеке. Но это, конечно, уже совсем не то!»

- А чем заканчивается фильм? - спрашиваю я у Ирины, - кто же все-таки убил Есенина?

- А это пока еще непонятно, - улыбается Безрукова, - сценарий как бы дописывается в процессе. Кстати, Сергей не только актер, но и сопродюсер этого фильма, он же участвует и в написании сценария. Основную канву писал его отец Виталий Сергеевич, а финальные эпизоды Сергей пишет вместе со сценаристом Волоцким.

В это время на съемочной площадке произошло ЧП – хлопушка с надписью дубля и кадра, которой ассистентка обмахивала Безрукова ( в маленьком кафе страшная духота, а он в демисезонном пальто), сломалась, а без нее нельзя снимать новый дубль. Пока ее ремонтируют, Сергей, обмахиваясь руками, спрашивает у режиссера про актрису  Шон Янг, с которой ему предстоит играть завтрашний эпизод. Все начинают вспоминать фильмы с ее участием, помогая Сергею зрительно представить ее облик. Видно, что он волнуется в предвкушении встречи с голливудской звездой. Но Ирина уверена, что все должно получиться.

Наконец, хлопушка починена, и начинается новый дубль. Почти в самом конце, когда уже Сергей схватился за скатерть, чтобы перевернуть ее, режиссер кричит «Стоп!» - оператор не успел отснять крупный план, а потому пришлось прервать съемку, чтобы сэкономить тарелки – свои все-таки, беречь надо!

Пока помещение готовят к съемке нового плана, взмокшие актеры выходят на воздух проветриться. Сергей выглядит уставшим. К нему сразу же подходит супруга Ирина, обнимает, что-то тихонько шепчет.

- Сергей, можно пару вопросов? – навожу мосты со звездой.

- Ну только пару, - он недовольно морщится. За его спиной сразу же вырастает дюжий охранник, внимательно следя за каждым моим движением. Под его пристальным взглядом спрашиваю Сергея, как ему удается сохранить форму при таком бешеном темпе работы.

- Стараюсь, - улыбается он. Делиться своими актерскими секретами актер явно не расположен. Тогда пытаюсь зайти с другого конца.

- Сергей, именно Вам подарил книгу автор повести о Есенине Хлысталов с надписью: «Сергею Есенину от автора», пожалуй, ни одному из современных актеров образ этого поэта не органичен так, как Вам. Но почему именно Есенин, что заставило в наше время вернуться к образу этого поэта?

- Я считаю, что не один из поэтов не олицетворяет русский народ так, как Есенин. В нем налицо та самая противоречивая натура,  которая и отличает русского человека. С одной стороны безудержное веселье, озорство и даже хулиганство, а с другой – такая жгучая боль за Россию, за ее судьбу, полнейшая самоотдача. Я считаю, что если бы хоть частица этой есенинской боли была бы в душе каждого современного русского человека, тогда бы жизнь у нас в России пошла бы совсем по-другому. Думаю, что сейчас как раз настало время для таких фильмов, как «Сергей Есенин», фильмов, которые заставляют человека заглянуть вглубь себя, задуматься о вечном, о своей судьбе. Такие фильмы нам сейчас нужны как воздух.

- В чем все-таки основная идея фильма?

- Художник и власть. Это извечная проблема, которая меня постоянно волнует. Власть всегда старается задавить художника, а художник борется за свою свободу. В эту борьбу вступает каждый гений своей эпохи. Вопрос, кто кого?

- И кто же, по вашему, в итоге побеждает?

- А это будет ясно только в  конце, так что смотрите фильм, - улыбается Сергей.

В это время в проеме кафе появляется Игорь Зайцев, призывающий актеров вернуться на съемочную площадку. Безруков дарит мне свою обаятельную улыбку, и исчезает в дверном проеме, словно перешагивая порог двух эпох, унося из 21 века есенинскую боль…

Елена БАТУЕВА.

Фото автора.

На снимках: Есенин в исполнении Безрукова и Мариенгоф в исполнении Дмитрия Щербины.